MARCELO GÓNGORA: HICE LA
FOTO A
Una conversación entre el autor del cartel de la Semana Santa de Úbeda
2016, Marcelo Góngora, y el Presentador del mismo, Paco Moro, que se presentará
el sábado 16 de enero en el Hospital de Santiago.
La cita fue el primer día del
año, para tomar un café que luego se convirtió en una copa, al abrigo amable de
una sala del Parador. Marcelo Góngora Borrego y Francisco José Moro Herrador
(Paco Moro, para cuantos lo tratan) no se conocían y nos pareció que a eso había
que ponerle remedio antes del 16 de enero, el día en que a partir de las 20
horas los dos confluirán en el escenario del Hospital de Santiago para hablar
de algo que los ha unido por un tiempo: una obra fotográfica que en los
próximos meses identificará ante propios y extraños la Semana Santa
Nuestros protagonistas son dos
personas con formación y dedicación al arte: Paco, músico de profesión y
Marcelo, licenciado en Bellas Artes, diseñador gráfico y fotógrafo.
Ya que los teníamos allí pensamos
que sería muy bueno recoger su primera conversación y ofrecérselas a los lectores
como un adelanto del acto de presentación del cartel. Al principio hubo que
vencer ciertas barreras. A Marcelo le costó especialmente; acaso por eso se
autodefine como tímido aunque, como también se considera curioso, se ve que la curiosidad le pudo más.
A medida que la conversación iba
avanzando, ya más relajados, descubrieron que tenían más cosas en común de las
que pensaban, entre ellas que la casa que fue taller de Marcelo Góngora padre y
ahora lo es de su hijo fue, tiempo atrás, la casa de la abuela de Paco y el
solar de juegos de su niñez. Se dieron cita para que la familia de Paco pudiera
visitarla.
Al encuentro asistieron Diego Jiménez
Lindez, Nicolás Fernández del Castillo y Bartolomé José Martínez García. Lo que
sigue es la transcripción editada de la grabación que se realizó de este
encuentro, de la que tan sólo se han eliminado pasajes reiterativos:
Paco Moro (PM): ¿Y tú, cuándo viste al Cristo de la Noche Oscura
Marcelo Góngora (MG): En Salesianos. Yo estudie en el colegio y en
las misas se me iba a veces la vista al Cristo. Me sabía de memoria los
pliegues y la postura. De María Auxiliadora me sé cada vuelta de la túnica…
Fueron muchos años de verlos. Además el Cristo estuvo un tiempo en el estudio
de mi padre para que lo restaurase y allí puede verlo de muy cerca. Todavía era
más impresionante…
PM: ¿La fotografía (del
cartel) fue buscada o casual? ¿Ibas con esa idea o ella te encontró a ti?
MG: En fotografía nunca vas
con una idea cerrada. Tú te adaptas a lo que hay en la calle. Yo no iba
buscando hacer concretamente esa fotografía, pero sí es cierto que hubo un
momento que la vi. Coincidió que el paso se paró frente a un restaurante que
tiene un foco hacia la calle y tuve que adaptarme a la situación lumínica que
había, que me vino genial…
Vi que había
muchísimos fotógrafos muy cerca del Cristo y lo que hice fue irme. Cuando me
siento un poco agobiado tomo distancia… Me alejé bastante y con el teleobjetivo
la hice a pulso desde esa distancia…
 |
| Marcelo Góngora (izqda.) explicando a Paco Moro (dcha.) su idea de cartel |
PM: A mí lo que más me
llamó la atención cuando la vi fue que lo que destaca es el Cristo, la cruz, es
como si el resto estuviera en otro plano, en otro nivel, no sé…
MG: Yo la foto me la
encontré y desde mi perspectiva sólo veía personas, oscuridad por abajo, (lo
que me venía bien, ya que) siempre pienso en el texto cuando hago una foto para
un cartel y en lugar de usar un faldón siempre me parece mejor usar parte de la
fotografía.
UNAS MANOS INOCENTES ELIGIERON EL BLANCO
Y NEGRO
PM: ¿Por qué en blanco y negro?
MG: Eso lo voy a explicar
en la presentación… pero los “culpables” son mis hijos. Yo de esa fotografía
hice dos copias. La mandé imprimir en color y en blanco y negro, porque yo
tenía esa duda. Pensaba “es que un cartel en blanco y negro…”. Uno se presenta
a ganar el concurso, lógicamente (aunque en los momentos previos nos había
confesado que lo que peor lleva de haber ganado es tener que subirse al
escenario y hablar en público). Fue un poco arriesgado, pero a mí me
llamaba el blanco y negro por… no sé… Vuestra cofradía no la veo como algo que
tenga que enseñar color. Lo que enseña es una forma y creo con eso basta. Eso
es algo que me gusta de la
Cofradía , que es muy discreta hasta en eso…
PM: Te lo he preguntado
porque lo primero que destaque cuando la vi por primera vez es, como te he
dicho, que era incapaz de percibir nítidamente nada exceptuando el Cristo y la
cruz. A lo mejor el color hubiera dispersado más la mirada. A partir de ahí he
escrito la presentación, porque como tú comprenderás yo en fotografía no paso
del fotomatón. No me podría meter en cuestiones técnicas que ignoro.
MG: Algo es algo, por lo
del fotomatón, digo. Yo quise ir sobre seguro. Presenté también una fotografía,
que luego fue el segundo premio hecha
desde el mismo sitio pero en color. [Los lectores podrán contemplarla como
portada del libro oficial de horarios, procesiones y cultos que edita la Unión de Cofradía.]
Fue el jurado el que decidió y yo creo que supo entender que el blanco y negro
le iba mejor a esta Cofradía… así que el jurado tiene la “culpa”…
PM: Al ver la foto no era
capaz de decir dónde estaba hecha. No fui capaz de reconocer ni la calle ni
ningún monumento, ni siquiera el guión. Así que la presentación he tenido que
basarla en eso, cruz y Cristo. Espero que no os resulte un poco una “homilía”,
lo mismo no te gusta lo que digo o te sabe a poco, Marcelo.
MG: Tienes que hablar de lo
que tu quieras, ni debes hablar de mí. Es que lo tuyo es complicado. Además, el
acto es la presentación del cártel y no de una fotografía, es mucho más, tiene
más dimensiones…
Tercia Diego Jiménez: De hecho en el momento en que se conoció la foto
ganadora comenzaron a enviarme mensajes diciendo “esta es la foto”…
PM: Claro, yo mismo te
mande una (imagen) cogida de Internet y tú me dijiste, “no es esa, no es la
calle…” Es que la foto está muy centrada en el Cristo. Supongo que jugaría con
el flash... (MG: No, no, no, aquí no
hubo flash…) Incluso no se veía ni
quemado, porque el “focazo” ese que le ponemos debajo al Cristo no sirve más
que para “quemar” la imagen en la fotos…
MG: Cierto, cierto es. Ahí
te doy toda la razón. Trabajar con la luz es complicado
EL FUTURO DEL CARTEL
Interviene Nicolás Fdez. Del Castillo: Marcelo, yo quería preguntarte: ¿No se
te pasó por la cabeza haber hecho una foto más de detalle? Más que sacar el
Cristo, como comúnmente se suele hacer en los carteles de Semana Santa, irte a
algún detalle, alguna parte de la
Imagen , de la procesión, plasmarla con el arte que tú tienes
para un cartel más rompedor. Yo he visto fotografías tuyas así… y son
espectaculares.
MG: Es que el concepto de
salir a hacer una fotografía para un cartel es un poco distinto de las que yo
hago para mí, para disfrutar. Quizá por la tradición que llevamos en los
carteles de la Semana Santa
De todas
formas hay que comenzar a pensar en el modelo del “cartel” de un futuro
próximo. En pocos años veremos una evolución… Pero es complicado cómo acertar,
porque una cosa de la que te das cuenta cuando trabajas en este mundo, es que,
por ejemplo, el video no tiene tanta fuerza. Tú pones un video en la red y no
lo completa prácticamente nadie, no se paran a verlo más de quince segundos,
apenas tiene visualizaciones, mientras que una imagen tiene miles de visitas y
la gente se lleva el mensaje.
¿ES LA NOCHE OSCURA
FOTOGÉNICA?
PM: ¿La Noche Oscura es
“fotogénica”, lo es la
Cofradía , lo es el Cristo, no lo son ninguno de los dos? Yo
pienso que el Cristo, porque para mí el centro es él. Aquí no hay cosas que
distraigan. Aquí vienes porque el Cristo te llama y lo demás no lo veo tan
atrayente…
MG: Lo es todo. Para mí lo
es todo. Yo soy muy “dramático” a la hora de hacer fotos. Cuando me piden
imágenes para un anuario o una revista yo no tengo fotos de estampa. Hay gente
que lo hace muy bien, pero a mí no me salen. Me gustan otras fotos donde hay
más luces, donde hay más contrastes… yo veo que esta Cofradía se mantiene muy
pura, mantiene en esencia lo que yo recuerdo de pequeño y eso es lo que la hace
atrayente, además del Cristo.
En el mundo de
la imagen estamos en cierto modo volviendo a la esencia. En fotografía se
vuelve a usar películas… hay una vuelta a los orígenes. Hasta en el cine, el
otro día vi “La Guerra
de la Galaxias ”
y vi que volvían a usar maquetas en vez de 3D…
PM: Es que lo auténtico
siempre llama. Parte del éxito es que aquí no hay “distracciones”, no hay banda
o costaleros. Aquí las estaciones del Viacrucis para algunos son duras, todo
esto no invita a un seguimiento masivo y, sin embargo, la Cofradía engancha cada
vez con más fuerza entre los jóvenes. (Diego
Jiménez remacha: Eso es verdad.)
Decías antes
que somos una Cofradía fotogénica, pero yo quiero contarte que eso para
nosotros es a veces un problema. No lo digo tanto por los fotógrafos, yo voy junto
al trono, y desde que los móviles hacen fotos “fotógrafo” es cualquiera. Además
el trono nuestro cuando está en el suelo queda a la altura de la mano y mucha
gente apoya en él la cámara o el móvil para buscarle la cara al Cristo. Yo no
sé cómo lo podríamos solucionar... a lo mejor haciendo acreditaciones para que
al guión entren sólo personas concienciadas y el que quiera probar su móvil que
lo haga desde la acera…
REGLAS DE ETIQUETA PARA FOTÓGRAFOS
COFRADES
MG: Te entiendo porque yo
he llegado a dejar de hacer fotos porque había un “tío” con un palo-selfie… A lo mejor lo siguiente va a ser
los drones…
PM: Hombre es que yo he
visto a personas con trípodes para el móvil. Me gustaría saber qué sacan de
ahí. O el que va vestido con un jersey de fantasía, de mil colores, y se planta
delante justo del trono, “matándole” las fotos y los videos a los demás. Me
parece que una vez tú escribiste de esto en Facebook,
algo así como “las reglas mínimas de etiqueta del fotógrafo cofrade”.
MG: Sí lo puse hace tiempo
para darle una “colleja” amable a algunos, pero no para darle una lección a
nadie, sino como persona que entiende lo que está ocurriendo en ese momento en
la calle y que hay que mantener una educación. Ya que tenemos la suerte de que
dejen “pasearte” en medio de la
Cofradía lo menos es tener la mínima educación para
comprender lo que debe y no debe hacerse y mantener un respeto.
Yo llevo ya
dos años haciendo entero vuestro Viacrucis y he podido estar junto al Cristo y
en todas partes, pero siempre con respeto. Pienso dónde puedo hacer la foto, me
coloco la fotografía del cartel no está hecha con trípode, sino con la técnica
de no respirar. Hay que ser, primero, muy rápido. Entrar, hacer la foto y
retirarte … Volver a salir del guión si la calle te lo permite y si no irte
hacia atrás.
Lo que yo
suelo hacer siempre es mirar para atrás y ver que no hay otro fotógrafo haciendo
la foto para no meterme por medio. Eso, creo, que es básico.
PM: Lo de los trípodes es
de verdad un problema. Ponen los trípodes y a veces hasta molestan a los
propios hermanos que van haciendo su procesión, con la cara tapada y llevando su
farol o al propio Cristo, al del
incienso… Hay tropiezos y es un problema.
MG: Seguro. También es
importante ir vestido con tonos discretos. Debe saber donde vas a estar. No
quiere decir que el Resucitado vayas de rojo y de blanco; lo mejor es de
oscuro. El color oscuro es mucho más fácil de camuflar que cualquier otro, sea
la foto en blanco u negro o sea en color.
Y, sobre todo,
no ponerte a revisar las fotografías que acabas de hacer en pleno guión. En la Cofradía que cada año
convoca el concurso la situación se complica. A veces se genera un cierto mal ambiente y hasta tensión que imagino que para los que están
haciendo la procesión debe considerarse una falta de educación. Es como para
pensarse participar.
PM: (Riendo) A nosotros nos
vendría muy bien que no volvieras a participar porque tendríamos la exclusiva.
(Marcelo ríe también). Para hacer una fotografía
cofrade de cartel ¿el día o la noche?
 |
| Paco Moro explicando a Marcelo Góngora como ve al fotógrafo desde dentro |
MG: El día es muy fácil y
la noche muy difícil, muy difícil. Yo sólo me he presentado a las de noche, no
sé por qué. Quizá porque hay menos gente. En el Santo Entierro, que me quedé
segundo o tercero, también eran de noche. Le hice una al Cristo (Yacente) y la
hice con la luz que había, con el fuego y con el fondo de la casa de Natalio
Rivas. Esa está hecha de puntillas, a pelo y sin respirar… con el ISO muy alto
y ya está… y con su grano.
En el cartel (de
2016), lo que me gusta es que en la impresión lleva también grano. Las
fotografías antiguas son haluros de plata que ampliados se ven y eso es lo que
me gusta de la fotografía: la sensación analógica, podríamos decir.
PM: Esa es una cosa que a
mí también me ha encantado de tu cartel. Eso y como has sacado el Cristo, para
mí es su mejor plano. Antes hablaba con Bartolo (Bartolomé José Martínez) sobre cual era el mejor perfil y para mí
es ese. Un primer plano de la cara del
Cristo de cerca es demasiado impactante. Cuando lo vemos en los traslados la
posición es un tanto artificial y no le hace justicia. Para detalles mejor
otros, los pies, las manos, el costado…
MG: El Cristo de la Noche Oscura
CÓMO ILUMINAR AL CRISTO EN EL TRONO
PM: Y a la procesión (de la Cofradía de la Noche Oscura
MG: Para mí no le falta ni
le sobra nada. Es que yo creo que nunca se debe de pensar en el fotógrafo en
una procesión. (Se oye: Muy político, pero mójate.) No, es que es la realidad,
se lo digo también cuando hago foto social: “vosotros tenéis que disfrutar, no
estar posando para el fotógrafo. El fotógrafo está a vuestra disposición y se
encarga de “narrar” lo que está pasando, pero ya está”. Y en esto de las
procesiones tiene que ser igual.
Y lo que tú
decías del foco, Paco, yo se lo he dicho
muchas veces a Nico (Nicolás Fdez. Del
Castillo) que ese foco le da en el
pecho al Cristo y que a los fotógrafos le crea muchos problemas. La fotografía
no es como el ojo humano, que es capaz de discriminar las luces. Una cámara no
es capaz de tener ese tipo de rango dinámico. Por eso el foco da esos
problemas, pero comprendo que algo de luz hay que llevar, a lo mejor más
difuminada, más suaves, una luz más dramática. Pero es que es muy complicado
iluminar bien ese Cristo…
PM: Es que lo que falta es
terminar el proyecto del trono y especialmente la parte superior que incluye la
iluminación. Ahora va con los cuatro hachones del trono anterior pero eso hay
que abordarlo. Así que, Diego, no te creas que con el cincuentenario has
acabado… (Diego Jiménez sonríe) Habrá que rematar y colocar los cirios y lo
demás que haya que poner. Tenemos que estudiarlo bien y el foco podríamos
jubilarlo.
MG: Yo usé la luz de un
restaurante, la luz del foco no se ve. Era una luz lateral, muy
cinematográfica, una luz que viene como del espacio y yo pensaba “ojala que lo
paren ahí, que lo paren, que lo paren…” se paró y dije “bien”. »
Había que mantener esta
conversación en un tamaño razonable y tuvimos que ponerle fin a la grabación
aunque, ya metidos en faena, la cosa se prolongó. Fuera de registro reparamos
en que la nota oficial de la
Unión de Cofradías que anunciaba el premio contenía un
gazapo, sólo refería la primera parte del lema elegido por el autor: “La música
callada”, pero faltaba la segunda “la soledad sonora”. Una clara resonancia
sanjuanista para una fotografía hecha muy cerca del convento del Santo.
Dimos vueltas a la mejor manera
de presentar el cartel y de que este llegue con calidad a los medios de comunicación
y, finalmente, ya paseando por Úbeda, Marcelo nos llevó al lugar desde el que
hizo la fotografía.
Viéndole explicar in situ su técnica recordamos a su
padre, quien según nos contó le metió el gusanillo de la fotografía, cuando lo
veía positivar en el “cuarto oscuro”, entre cubetas llenas de líquido en las
que se producía la magia de retener un segundo para siempre.
Para conocer más detalles y,
sobre todo, para ver en primicia el cartel de la Semana Santa
Allí les espera también con toda
ilusión la
Cofradía Penitencial del Cristo de la Noche Oscura.
No hay comentarios:
Publicar un comentario